攝像搖臂是大家司空見慣的器材，它能讓攝影機(jī)脫離地面并實(shí)現(xiàn)大范圍的移動(dòng)，或充分體現(xiàn)前景、主體和背景的空間關(guān)系，讓畫面變得無比生動(dòng)和富有沖擊力。

　　得益于科技的發(fā)展，搖臂變得更強(qiáng)大、更易于使用、而且更便宜，搖臂已經(jīng)不是電視臺、電影廠或大型影視機(jī)構(gòu)的專屬，中小型的影視公司和工作室也能負(fù)擔(dān)得起那些經(jīng)濟(jì)的型號。早期的搖臂需要很多人來操作，而現(xiàn)在一個(gè)人就可以操作一條電控?fù)u臂完成拍攝。

　　然而，搖臂的生存空間正在被壓縮，有觀點(diǎn)認(rèn)為，傳統(tǒng)搖臂已經(jīng)時(shí)日無長，擁有更高運(yùn)動(dòng)自由度的無人機(jī)將取代大部分的搖臂拍攝工作。不論搖臂在未來是否還有其生存的地位，而它在影視行業(yè)歷史中占得的一席之地是無可取代的。今天就讓我們一起回顧一下?lián)u臂的前世今生。

　　行業(yè)公認(rèn)的第一場搖臂拍攝發(fā)生在1916年D.W.Griffith的無聲電影《黨同伐異》（Intolerance）中，可惜的是，這第一臺“搖臂”的照片資料已經(jīng)消失在了歷史的滾滾煙塵之中。不過在網(wǎng)絡(luò)上仍舊能夠找到這部電影的資源，有興趣的可以去找了看一下。

　　雖然本片的導(dǎo)演是D.W.Griffith，但導(dǎo)演Allan Dwan也參與了其中的拍攝，而Dwan曾是一名發(fā)明家和工程師。

　　后來Dwan曾告訴影史學(xué)家Kevin Brownlow，他并沒有實(shí)際參與過《黨同伐異》的拍攝。事實(shí)上，是Griffith的攝影師Billy Bitzer找到了他，對他說：“老板想知道你是否介意聽我們聊一下我們遇到的問題——因?yàn)樗滥闶且幻こ處?。?/p>

　　Griffith想讓攝影機(jī)升到巨大的巴比倫場景景的頂部，然后下降到地平面，同時(shí)鏡頭也慢慢移近和靠攏。這些鏡頭最終如何完成的細(xì)節(jié)也已經(jīng)不可考證，但從影史學(xué)家Kevin Brownlow的書中我們可以找到Dwan的描述——這有史以來的第一臺“搖臂”與我們現(xiàn)在所看到的有很大的不同。

　　根據(jù)Dwan的說法，他們在軌道上建造了一臺裝有電梯的設(shè)備。該設(shè)備非常簡單，由鋼管構(gòu)成，以便快速地拆卸和組裝。工程團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了理想的工作方式，并建議使用鐵路用的軌道和火車車輪，從而使其運(yùn)動(dòng)平滑避免振動(dòng)。這樣聽來似乎這臺設(shè)備更接近我們平時(shí)對搖臂的另一種稱呼：“升降機(jī)”。無論如何，使用該方法拍攝的鏡頭最終收獲了觀眾的驚嘆。

　　到了1929年，Paul Fejos和電影攝影師Hal Mohr為環(huán)球影業(yè)公司拍攝了一部名叫《百老匯》（Broadway）的電影，講述一個(gè)天真的歌舞團(tuán)女演員被無辜卷入幫派陰謀和兇殺的故事。與Busby Berkley那些輕松愉快的歌舞喜劇不同，F(xiàn)ejos的《百老匯》是一座混合了謀殺與犯罪的夜總會(huì)。扯句題外話，Busby Berkley在其30年代的歌舞片中也經(jīng)常使用搖臂拍攝。

　　與現(xiàn)在常見的那些技術(shù)迷一樣，F(xiàn)ejos對黑幫與女孩的老套故事沒有興趣，而將自己的注意力集中在了現(xiàn)場真正的“明星”上：那臺巨大的搖臂上。

　　這臺搖臂由Fejos和Mohr共同設(shè)計(jì)，由Llewelling Iron Works公司建造，耗資5萬美元。它有45英尺長，重達(dá)28噸。那個(gè)年代的搖臂大部分都是“一次性”的，項(xiàng)目結(jié)束后就會(huì)拆除，在下一個(gè)電影的拍攝中又會(huì)重新搭建一臺，同時(shí)每一臺都比上一臺更大更重。此后，大多數(shù)的大影廠都有自己的搖臂。

　　這些搖臂都是針對特定需求而設(shè)計(jì)的，沒有統(tǒng)一的外形或尺寸，所以在現(xiàn)在看來是千奇百怪的，從某種程度上來說它們各自也是獨(dú)一無二的。

　　比如Alfred Hitchcock（希區(qū)柯克）為電影《美人計(jì)》（Notorius）的拍攝而設(shè)計(jì)的裝置。該裝置完全使用木頭建造，能夠讓攝影機(jī)穿過巨大的樓梯移近到兩個(gè)人的談話——還不止于此，鏡頭最終定格在左手轉(zhuǎn)動(dòng)鑰匙的特寫上。

　　這是Hitchcock鏡頭語言從宏觀到微觀的最佳案例，這個(gè)鏡頭創(chuàng)造了一個(gè)場景，定下了一個(gè)基調(diào)，在一瞬間建立了懸念。

　　一般來說，當(dāng)時(shí)的搖臂很少用于外景。但也有例外，上文提到《百老匯》中使用的搖臂最初設(shè)計(jì)在舞臺使用，后來被運(yùn)送到爾灣牧場去拍攝《西線無戰(zhàn)事》（All Quiet on the Western Front），爾灣距離環(huán)球影業(yè)的距離超過50英里。

　　20多年之后，一臺搖臂一種用途的常態(tài)即將被改變。Ralph Chapman創(chuàng)立的Chapman Studio Equipment（查普曼影棚設(shè)備公司）于1945年成立，到1963年，他們與Leonard Studio Equipment（倫納德影棚設(shè)備公司）聯(lián)合，Chapman-Leonard Studio Equipment這個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)拿忠恢毖永m(xù)到今天，他們生產(chǎn)的攝影機(jī)承托設(shè)備以其專業(yè)化的設(shè)計(jì)和頂級的質(zhì)量而聞名于世。

　　在第二次世界大戰(zhàn)之后，工程技術(shù)專家Ralph Chapman制造了不止一臺的電影搖臂。Chapman的大、中、小型搖臂系列在1946到1947年之間發(fā)展了起來。其中最大的搖臂能夠?qū)z影機(jī)升到離舞臺地面40英尺（約12.2米）高的地方。

　　大約在1950年，Chapman開發(fā)了一款“自行式”的搖臂。這款搖臂配備了內(nèi)燃發(fā)動(dòng)機(jī)，可以憑借自己的動(dòng)力在戶外拍攝。汽油動(dòng)力也讓其擺脫了歌舞片舞臺的限制，它可以跟隨劇組進(jìn)行外景拍攝，無論是城市街道還是沙漠山脈，無論在哪里，它都可以做到以往只能在棚內(nèi)才可以實(shí)現(xiàn)的拍攝方式。

　　這臺搖臂也不再是“一次性”的，它為Cecil B. DeMille拍攝了《戲王之王》（The Greatest Show on Earth），還參與重拍了《十誡》（The Ten Commandments）。

　　該產(chǎn)品大獲成功之后，Chapman對它進(jìn)行了改進(jìn)，并定名為“Hercules”，意為“大力士”。它不僅僅面向影廠，任何人都可以雇傭它進(jìn)行拍攝。

　　Chapman早期的成就之一就是他發(fā)明了世界上第一臺擁有自動(dòng)找平功能的搖臂，使其能夠在不平坦的地面上使用，在舞臺上這不是一個(gè)大問題，但在外景中這至關(guān)重要。下圖中的圈內(nèi)部分顯示出了自動(dòng)找平機(jī)構(gòu)的一部分，但具體它如何工作也已經(jīng)不可考，但根據(jù)當(dāng)時(shí)Hercules的銷售廣告，該搖臂可以在現(xiàn)場快速使用，大大節(jié)省了時(shí)間。無論如何，Chapman的設(shè)備很快成為了片場必不可少的工具。

　　1961年，Chapman推出了Chapman Titan搖臂，它能夠提供27英尺（約8.23米）的攝影機(jī)離地高度，最高可擴(kuò)展到37英尺（約11.27米）。該系統(tǒng)可容納的不止是單人單機(jī)，它可以搭載一名攝影師、一名攝影助理和一名燈光助理（控制裝載在搖臂上的兩盞燈）。

　　通過租賃業(yè)務(wù)和專業(yè)化的運(yùn)作，Chapman改變了攝影機(jī)承托設(shè)備的銷售和維護(hù)方式，他們的設(shè)備超越了“一次性”的應(yīng)用，并可以不斷更新到最新的技術(shù)水平。完成拍攝的設(shè)備都被回收到廠內(nèi)，并根據(jù)公司的開發(fā)項(xiàng)目進(jìn)行改裝和升級。這些措施讓公司的庫存設(shè)備都處于最佳狀態(tài)。

　　與此同時(shí)，新興的電視工業(yè)也正迎頭趕上。音樂和舞蹈是早期電視觀眾能夠觀賞的主要節(jié)目，電視導(dǎo)演們發(fā)現(xiàn)將電視攝像機(jī)安裝到搖臂上可以提供一種全新的視角。在40年代末和50年代初，電視舞臺的攝像機(jī)承托設(shè)備由Sanner和Houston-Fearless等公司提供，但不久之后，Chapman進(jìn)入了電視制作領(lǐng)域，他們的產(chǎn)品滿足了從舞臺到體育運(yùn)動(dòng)等各種拍攝需要。

　　以上這些設(shè)備是今天載人搖臂的直系祖先，而另一個(gè)支線則從1970年的法國開始延伸。當(dāng)時(shí)Jean-Marie Laalou和Alain Masseron需要在一艘潛艇的內(nèi)部進(jìn)行拍攝，他們希望通過讓攝像機(jī)穿越船體的隔艙拍攝艇員和設(shè)備來體現(xiàn)其內(nèi)部空間的長度縱深——他們成功完成了拍攝，因?yàn)樗麄儼l(fā)明了一種全新的攝像搖臂概念——遙控?fù)u臂。他們的合作者David Samuelson曾描述過這款設(shè)備的樣子，“承載Camflex攝影機(jī)的陀螺式云臺固定在長桿一端，長桿整體安裝在三腳架上，而三腳架則架在一臺Elemack小車上?！边@也是世界上第一臺電控?fù)u臂的原型。在此之后，Samuelson將這款產(chǎn)品推銷到了整個(gè)歐洲，并定名為Louma搖臂。

　　經(jīng)過多年的改進(jìn)，這款搖臂得到了完善和升級，他們增加了電子遙控云臺和輕便的視頻輔助系統(tǒng)，真正模塊化的電控?cái)z像搖臂正式誕生。

　　Louma的偉大之處在于它是第一臺讓攝影師和攝影助理回到地面的搖臂，通過遙控云臺和控制機(jī)構(gòu)，它將搖臂的外形從粗壯變細(xì)長，其自重減輕了數(shù)千磅。

　　為了表彰Jean-Marie Laalou、Alain Masseron和David Samuelson在電控?fù)u臂發(fā)明上的成就，2005年，美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院向他們頒發(fā)了奧斯卡科學(xué)技術(shù)獎(jiǎng)，同時(shí)得獎(jiǎng)的還有Technocrane伸縮搖臂的創(chuàng)始人Horst Burbulla。

　　Horst Burbulla出生在波蘭，后移民德國，他自己就是一名電影攝影師。20世紀(jì)80年代他在拍攝自己的第一部電影時(shí)由于預(yù)算限制而用不起昂貴的運(yùn)動(dòng)拍攝器材，于是決定自己打造一臺。他將搖臂與望遠(yuǎn)鏡的伸縮機(jī)構(gòu)原理結(jié)合在了一起，造就了世界上第一臺伸縮搖臂。1982年，他創(chuàng)立了Orion公司；1986年，他攜帶他的發(fā)明參加了Photokina，同年，他的搖臂被Roger Rabbit用于拍攝電影《錯(cuò)誤游戲》（Falsches Spiel），從而在國際市場上一炮打響。

　　伸縮搖臂確實(shí)是一項(xiàng)偉大的發(fā)明，它能通過臂體的伸縮來補(bǔ)償搖臂橫搖時(shí)的弧線軌跡，讓搖臂實(shí)現(xiàn)真正的直線運(yùn)動(dòng)。而臂體也可以直接伸縮，穿過狹窄的空隙拍攝運(yùn)動(dòng)鏡頭。

　　言歸正傳，Louma搖臂誕生之后的幾十年，攝影機(jī)和攝像機(jī)的尺寸變得越來越小、而圖像質(zhì)量則變得越來越高，時(shí)至今日，大型攝像搖臂也成為了大小單位都能負(fù)擔(dān)得起的標(biāo)準(zhǔn)設(shè)備之一。

　　今天，雖然各種自動(dòng)化的運(yùn)動(dòng)拍攝設(shè)備替代了一部分傳統(tǒng)的搖臂應(yīng)用，比如索道系統(tǒng)、運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)或者伸縮搖臂，但你仍舊能在電視節(jié)目現(xiàn)場或者電影片場看到各種手動(dòng)搖臂的身影，而搖臂本身也還處在持續(xù)的進(jìn)化過程之中。

　　搖臂第一次讓觀眾的視線脫離了人類的視角，為什么這樣說呢？因?yàn)樵趽u臂誕生之前，攝影機(jī)的位置和運(yùn)動(dòng)都是在模擬人們所能看到的場景，哪怕傳統(tǒng)的高機(jī)位，對應(yīng)的也是人們站在高處俯瞰的經(jīng)驗(yàn)，而搖臂貫穿空間的運(yùn)動(dòng)視角則是你在現(xiàn)實(shí)生活中所沒有擁有過的視覺經(jīng)驗(yàn)。

　　搖臂會(huì)有最終消失的那一天嗎？我想不會(huì)，在可預(yù)見的未來，攝像人在檢索他們的工具時(shí)，仍舊會(huì)發(fā)現(xiàn)搖臂是其中最突出和高效一種解決方案。

      （來源：攝像人網(wǎng)）